"El cine es el transcurso del tiempo". Tarkowsky.
"El cine es la vida 24 veces por segundo". Godard.
"El cine es mejor que la realidad, porque en él no hay tiempos muertos".Truffaut.

Conceptos Temporales

Siguiendo a Mitry, existen dos tipos de tiempo:

La duración de los planos crea un ritmo que transmite la pulsación, el tempo de la película.

Según el tipo de plano varía la percepción del tiempo. Un plano general de 5s, al tener mucha información para leer, parecerá más corto que un plano medio de 5s (éste exigirá antes un cambio de plano para mantener la atención).

Un plano con movimiento en la puesta en escena o con movimiento de cámara, aguanta más que uno fijo.

Un plano más estético que otro, resiste más en pantalla.

Un plano con valor dramático soporta más tiempo.

No se pueden establecer criterios exactos, ya que el valor de un plano o de una secuencia, depende de las emociones que genere en el espectador.

Parámetros Temporales

- Tiempo de lo representado.
Es el tiempo de acción de la historia diegética, el tiempo del enunciado. La vida de Forrest Gump dura unos 40 años.

- Tiempo de representación.
Tiempo que dura el relato, tiempo de enunciación.
La película Forrest Gump dura 180 minutos.

- Tiempo de percepción subjetiva.
La duración real de una representación y su duración en la mente del espectador son diferentes. Ello depende del sentido interior del tiempo de cada uno, que es "engañado" por los elementos utilizados y el montaje y por la situación en la que nos encontremos.

Tratamiento del Tiempo

 - Coincidencia temporal:
Significa que el tiempo de la representación y el tiempo de lo representado es el mismo.
La película La soga de Hitchcock, 1948, es un ejemplo de película de plano secuencia único. Pero esto, por supuesto, no es nada habitual. La coincidencia temporal se suele dar dentro de una película en secuencias aisladas.
De hecho, la película La soga contiene 8 planos de 10 minutos que se corresponden con 8 rollos de película. Hitchcock hizo 10 tomas de 5 a 9 minutos, que montó con 4 empalmes convencionales y otros 5 de fundido con los personajes.
La toma larga sustituye, con encuadres móviles y puntos de vista cambiantes, al montaje. Un buen ejemplo para entender esto es el plano secuencia del inicio de la película Sed de mal, de Welles.

- Ruptura temporal:
El tiempo puede ser modificado durante la grabación o en la posproducción: con movimiento acelerado, con movimiento ralentizado (cámara lenta), con inversión de tiempo, con parada de imagen (congelado o frame-stop), y con técnicas creadas con programas de ordenador, como la utilizada en The Matrix denominada time slice photography.

En la narración se suele manipular el tiempo, organizando los acontecimientos, desde la planificación de la grabación y en el montaje, con elipsis, con montaje paralelo, con flashback, flashforward, etc.

Expresar con El Tiempo

El modo en que se trata el tiempo es determinante en la construcción del relato cinematográfico.
Una imagen auténticamente cinematográfica solo surge en los planos donde fluye el tiempo. Y es este tiempo fijado en los planos el que dicta cómo se va a componer la película.
Además, el tiempo de los planos y el tiempo de la película se siente si tras ellos hay algo importante, que insinúa algo más allá de lo que se muestra, haciendo alusión a la vida y al mundo del director y del espectador.

En el capítulo 3, de Amar el Cine, en la escena de la escalinata de Odessa, en El acorazado Potemkin, Eisenstein expande el tiempo, fragmentando la acción con 170 planos que muestran abatimientos, disparos, personajes que gritan, soldados que avanzan..., aportando dramatismo y dirigiendo las emociones de los espectadores.

Capítulo 5: Miguel Picazo explica un plano secuencia de la Tia Tula. Y al final, el plano secuencia del comienzo de Sed de mal.

Capítulo VIII: Dos en la carretera y Carros de fuego.

Capítulo XII: plano secuencia de El sur.