1. Ahora trabaja los Documentos . En ellos vemos la división de opiniones que genera Casablanca entre los críticos e historiadores de cine. ¿Puedes redactar (o exponer) unas líneas que expliquen la posición del film en la Historia el Cine?

2. Intenta comparar el film con uno actual de tono parecido (que toque un drama contemporáneo y una historia personal). Como pistas os proponemos films como La historia oficial (Luis Puenzo, 1985), Salaam Bombay (Mira Nair, 1988), Kandahar (Moshen Makhmalbaf, 2001) u Hotel Ruanda (Terry George, 2004). En un plano más clásico películas como La gran ilusión (Jean Renoir, 1937), Las uvas de la ira (John Ford, 1940), El gran dictador (Charles Chaplin, 1940) o Roma ciudad abierta (Roberto Rossellini,1945).

3. ¿Crees que se hace cine de propaganda política actualmente? Busca un par de ejemplos.

4. Busca por Internet diálogos de Casablanca y elige una frase que defina acada uno de los principales protagonistas.

5. Averigua y explica por qué el film no se estrenó en España hasta 1946 y con algunas frases de diálogo cambiadas.

Propuesta para un trabajo escrito

Si la dinámica de la clase hace preferible un trabajo escrito a las actividades de debate os sugerimos un modelo.

1. Biografía del Director y ubicación de la película en su filmografia

2. Sinopsis argumental (algo desarrollada, un folio).

3. Tema principal del film (Buscar otro título para el film) e hipótesis sobre su sentido.

4. Pequeño cuestionario (otros temas tratados, rasgos de los personajes)

5. Descripción, análisis y comentario de una secuencia elegida por el alumno o alumna.

6. Pequeño comentario personal razonado.

Lo que se ha escrito sobre la película

"Casablanca , la película más mitificada de todos los tiempos -no es mito de élite, sino mito de masas- es la gran fiesta de los secundarios: Claude Rains, Peter Lorre, Sydney Greenstreet..., pero también Paul Heinred y, por supuesto, Bogart, rey de los secundarios. Y en medio de esta histórica representación de "característicos", una mujer: Ingrid Bergman. He oído cientos de veces la frase: "Lo que menos me gusta de Casablanca es Ingrid Bergman" . Pese a encontrar esta frase injusta y equivocada, uno no puede buscarle una razón. A muchos espectadores, Ingrid Bergman no les "pega" con el resto del reparto. Ello se debe a que Ingrid Bergman es un número uno. Y los demás son número dos. Número uno es aquel que por una serie de particularidades se ve abocado a una limitación: los papeles "heroicos". La distinción tampoco es racista. Es una cuestión de función única dentro de los más dispares relatos. Un número uno -macho vestido con un camisón de mujer será divertido, pero no grotesco o inelegante. Cary Grant es un número uno. Y del mismo modo, un número uno-hembra puede vestirse de hombre y decir diálogos de hombre y resultar creíble. Greta Garbo y Katherine Hepburn son también números uno. Y no son muchos más los que pertenecen a esta raza."

Fernando Trueba , " Bergman, la chica de Casablanca", 1982

" Todo un mito, no ya de la historia del cine sino incluso e la cultura occidental del siglo XX, repentinamente alabado por los círculos más dispares, incluso ajenos al cine. Lo más curioso del caso es que esta bellísima historia de amor contrariado por unas circunstancias adversas se rodó de la manera menos imaginable del mundo, en la certeza de que el público iba a rechazarla de pleno, sobre todo por parte e Humphrey Bogart e Ingrid Bergman, convencidos de que su carrera iba a irse al diablo tras el estreno del filme. Destaca por la rara sensibilidad de los diálogos, la música y la fotografía".

Carlos Aguilar , "Guía del Vídeo-Cine2, 1986

"Lo que a todos nos interesa de este final en el aeropuerto es por qué Rick renuncia a Ilsa y permite que se marche con su marido, Lazslo. (...) Este final se les ocurrió en el último momento a los hermanos Epstein tras descartar otras muchas posibilidades y cuando Ingrid bergman estaba ya al borde de la desesperación, pues no sabía si iba a acabar marchándose con Henreid o con Bogart. Pero la cuestión no es esa, sino más bien esta otra: ¿por qué razón esta escena nos satisface tanto? ¿Por qué este final nos resulta tan redondo y por qué casi cualquier otra combinación (como la de Ilsa y Rick juntos, el consabido final romántico) nos parecería inferior? No creo que sea simplemente porque los finales felices acaban resultando más azucarados y acaban empachando antes. Por otra parte y, a despecho de las apariencias, resulta que el final de Casablanca realmente es un final feliz y nos deja un sabor de boca perfecto ¿Por qué, insisto?"

Juan Antonio Rivera , "Lo que Sócrates le diría a Woody Allen", 2003